“I don't want to be part of anyone.” 好喜欢女主角，特别又可爱，像一头小鹿，在她身上可以看到无限的生机与力量。开场的第一幕戏真好，随着女主角的独白，我们看到她在室内读着或许是自己写的文章，随即点题“my brilliant career”，她没有被屋外的风沙影响，沉浸在自己的世界里，紧接着母亲的几次呼唤将她拉回现实，观众立刻看出她热爱幻想的特质，与她所生活的环境的不协调。影片的结尾真好，独白与开头呼应，最后她没有选择婚姻，而是投下了充满希望的包裹，开始她未知的人生新篇章。不知道新版的《小妇人》多少有没有借鉴这部影片（查了发现这是薇诺娜版小妇人的导演，非常理解为什么选她来指导《小妇人》）。
18分钟前
大大大大大松果
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1. I am not sorry for being egotistical... —— Neither am I ;P 2. Why does it always have to come down to marriage? Loneliness is a terrible price to pay for independence. Don't throw away reality for some impossible dream. It's not impossible! —— Felicitation. U made it.
22分钟前
mecca
还行
she said to her “Loneliness is a terrible price for self- independence", however，she did not believe it！
judy davis is brilliant！然而更叫人惊艳的是。。sam neill！大叔年轻的时候原来这么帅！
43分钟前
woodyallen
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当年复兴时期最具代表性的三部澳洲女性"遗产电影"，《悬崖上的野餐》《The Getting of Wisdom》和这部，往往成为"委员会类型片"的代表（甚至成了当年影展上澳洲片的一种刻板印象），是将英伦维多利亚遗产与澳式野性相融合的结果。因此，我更愿意将其看做一种跨国遗产电影的文化实践。影像上也是这种杂糅，一边是牧场物语的荒野生存，一边是雷诺阿式永不结束的午后阳光下的维多利亚恋爱。不过，年轻的朱迪·戴维斯与山姆·尼尔就是能有那种化学反应，是绅装与长裙遮不住的Aussie狂野（还互道一声mates）。这就同一般英国遗产电影中的爱恋不同了。私以为牧场的戏都比富人的戏有趣。这也是本片灵魂所在，女主最后宁择物质的贫困，也要精神的独立与创作自由。
好矛盾的女人~
前半段弄得有點像傲慢與偏見的澳洲版，後面覺得女主成熟獨立起來。現代，可以結婚或同居但又不犧牲自我，而當時，當妻子就意味著要為丈夫奉獻，所以女主選擇孤獨但獨立，是可以理解的。但也讓人有點唏噓，唉，女性崛起之路就一定要註定孤獨麽？
重看。只希望中国何时能有此笔触写中国女星作家。
“I don't want to be part of anyone.” 好喜欢女主角，特别又可爱，像一头小鹿，在她身上可以看到无限的生机与力量。开场的第一幕戏真好，随着女主角的独白，我们看到她在室内读着或许是自己写的文章，随即点题“my brilliant career”，她没有被屋外的风沙影响，沉浸在自己的世界里，紧接着母亲的几次呼唤将她拉回现实，观众立刻看出她热爱幻想的特质，与她所生活的环境的不协调。影片的结尾真好，独白与开头呼应，最后她没有选择婚姻，而是投下了充满希望的包裹，开始她未知的人生新篇章。不知道新版的《小妇人》多少有没有借鉴这部影片（查了发现这是薇诺娜版小妇人的导演，非常理解为什么选她来指导《小妇人》）。
1. I am not sorry for being egotistical... —— Neither am I ;P 2. Why does it always have to come down to marriage? Loneliness is a terrible price to pay for independence. Don't throw away reality for some impossible dream. It's not impossible! —— Felicitation. U made it.
she said to her “Loneliness is a terrible price for self- independence", however，she did not believe it！
跟芭芭拉史翠珊的《燕特尔》同题。
澳洲盛产妮可那种大鼻子硬玫瑰
这个片子比较适合少女去看吧，应该还是有一定的启发性的，但是对我来说就不是特别适用了。女主角一直在讲，想要去找寻自己的意义，但直到最后才点出是想当一个作家，与此同时在这个观影过程中，感受不到这种强烈的欲望。而且男主角最开始与女主角相识，他误认为她为佣人，然后拍了一下她的屁股，之后爱情的弧光有可能可以使人忘却这件事。但是，潜意识里对下位女性丝毫不掩盖的蔑视性，我是耿耿于怀的。
独立与孤独相随，结尾她说我不能为别人失去自己的生活，但我还没有真正活过。女性主义电影。与简爱等同，但比简爱彻底。澳大利亚的荒凉美丽。
巴顿芬克里的judy davis小时候原来长这样。一点也不像。
judy davis is brilliant！然而更叫人惊艳的是。。sam neill！大叔年轻的时候原来这么帅！
当年复兴时期最具代表性的三部澳洲女性"遗产电影"，《悬崖上的野餐》《The Getting of Wisdom》和这部，往往成为"委员会类型片"的代表（甚至成了当年影展上澳洲片的一种刻板印象），是将英伦维多利亚遗产与澳式野性相融合的结果。因此，我更愿意将其看做一种跨国遗产电影的文化实践。影像上也是这种杂糅，一边是牧场物语的荒野生存，一边是雷诺阿式永不结束的午后阳光下的维多利亚恋爱。不过，年轻的朱迪·戴维斯与山姆·尼尔就是能有那种化学反应，是绅装与长裙遮不住的Aussie狂野（还互道一声mates）。这就同一般英国遗产电影中的爱恋不同了。私以为牧场的戏都比富人的戏有趣。这也是本片灵魂所在，女主最后宁择物质的贫困，也要精神的独立与创作自由。
从女性奋斗片骤然变成爱情片
她靠自己的手营建出璀璨生活，画面和服装都美极
这不是现代女性面临的“如何平衡家庭和事业”的问题，而是女主角为了成为自己付出了巨大的牺牲，但最后她写下的每一个字都照亮了自己。
哦哦，女性主义到比较彻底的一部。想想和女士画像有什么区别呢？看来女性的独立是要从精神独立开始。若是从物质独立开始，而精神上疲弱不设防的话，独立只是空谈。
觉得故事还应该讲下去。。。书出版于1901年，影片公映于1979年。那年Judy Davis才24岁，演得真不错！
相继错过了SFF和MIFF的放映，能够最终有幸看到今年NFSA才完成的修复真的是感动哭。冷寂冰凉的山庄与荒漠是每一个古早澳大利亚影史经典故事的开始。我的璀璨一生，有对自我的固执和坚守，有对这个家庭所作出的反抗，还有在爱情中不卑不亢不要忘了自爱。这个古老守旧的社会或许曾隔绝了我一人的幸福，但书本和文字却永远不能阻挡所有人前进的脚步。Eleanor Witcombe的文字被化为一声最有力的控诉，打响了袋鼠国某种意义上的“第一枪”。
无聊的上流社会乏善可陈的感情故事